為什么國漫都熱衷于3D？2D動漫不香嗎？

喜歡動漫的小伙伴，是否注意到前段時間微博活動#追番看點啥#，在即將上映的四月新番里，有沒有你鐘意的那一部？

小編發現一個有意思的現象：現在的國漫非常熱衷于3D。不管是已更新五季的《不良人》，還是早些時候的《秦時明月》，甚至國漫電影，幾乎都是已3D的形式面向觀眾。

但，新出的作品茫茫多，但質量缺良莠不齊。不禁有人發問：為什么國漫都愿意制作成3D的？2D的不香嗎？

香??！但這塊“蛋糕”要想吃到嘴，還得看我們自己身能力和實際情況。

一.國家政策扶持

最初，普遍制作3D動畫源于國家政策。

中國對本國動畫的補貼政策是，在電視臺播出的2D動畫每分鐘500元，3D動畫每分鐘1000元，一直維持兩倍距離。

后來補貼取消了，但3D因為前期補貼和游戲產業的發展積累了大量的人才。2D卻因為補貼取消，導致制作體系崩壞。

2011年后因為政策的陡然轉變、監管與打壓更嚴格，2D動畫工作室死了一片，為數不多的老手幾乎全部流失了，3D卻通過游戲CG這層皮活了下來。

因為，3D游戲和3D動畫高度的人才重疊性，游戲行業隨著時代的發展愈加繁榮，薪資水漲船高，平臺發展更快，吸引越來越多的人才學習3D技術。所以，只要游戲產業繼續發達，3D動畫就不愁挖不到優秀的技術人員。同理，即使做動畫賺不到錢，也可以進入游戲公司，拿個不錯的薪資。

再加上現在游戲引擎做動畫的技術逐步成熟，三渲二技術逐步發展，拿3D軟件能做出很多以假亂真的2D效果。所以國產動畫喜歡做3D，也不是什么奇怪的事情。

二.2D人才缺乏

盡管政策變革導致行業崩塌，但資本家也沒有放棄2D動畫。

2015年之后大量資本涌入動畫行業，此時他們面對的是一地狼藉的殘局：全中國有能力參與動畫制作的原畫師是兩位數。那幾年整天鼓吹中國要在2D上超過日本的人，并不知道中國的2D原畫師此時比菲律賓還要少。

中國在2D領域的人才儲備，很難負擔起體系化的2D動畫生產。

我們雖能拍出《大魚海棠》這種動畫精品（劇情且不論），能拍出《全職高手》《羅小黑》這類比較接近日本2D動畫中游水平的番劇，甚至還能拍出《霧山五行》這種級別的作品，但這不意味著我們的2D人才是足夠的。

2D動畫非常依靠對人才的長期性培養，換言之就是必須慢慢打磨人，必須依靠一大批高素質動畫從業者的成長與成熟，才能實現行業的進步與突破。

而眾所周知，人的成長是最急不得的，最不確定的。從零培養人才時間太久，若沒有十幾年以上的努力根本就看不到一點效果。

與之相比，3D動畫的發展邏輯就粗暴得多—只要你肯砸錢，我定還你一片天堂！

所以，資本家要賺快錢，等不了那么久，只能大量投資3D—買最尖端的渲染算法，挖各個大學的圖形學人才，借助好萊塢蒸蒸日上的3D動畫工業之東風。

得益于游戲產業的繁榮，對于3DCG的需求量一直都很大，人才儲備量足夠3D動畫“挖墻腳”，資本家再將賺來的錢，投入到2D動畫行業。

所以啊，別再說什么“2D已死，3D當立，歲在辛丑，國動大吉”了，兩者應是相輔相成，攜手并行，2D不竭，3D不止！

三.3D動畫“曲線救國”

中國動漫業如果有全局規劃的話，那注重的就是和日美動漫強國的差異化競爭，培養自己的產業特色。而這個特色，目前來看就是動畫3D化。

為方便理解，我們把動畫市場比喻成一整塊蛋糕，

蛋糕可以分為四個部分：2D番劇、2D電影、3D番劇、3D電影。

日本作為ACG大國，2D番劇和2D電影的食用權是早早就放在自家盤子里的；3D電影部分，在迪士尼解散了2D動畫部門那一刻開始，就注定是歐美動畫團隊的狂歡；此時放在我們面前的選擇有三個選擇：

1.去搶日本沒吃完的2D市場邊角料；

2.去吃歐美叉子里落下的奶油渣；

3.去啃依舊美味且完整的3D番劇大蛋糕。

如果是你，你會怎么選擇？

如果我們選擇1，最好也就是一個優秀的模仿者，弄不好還會被指責為抄襲，缺乏自身特色等等，可謂吃力不討好。畢竟，日本已經把2D動畫做到了極致。

若是選擇2，美國的3D動畫技術主要應用兩個領域，一個是類似迪士尼動畫的工作室模式，占據主攻電影市場。另一個是電影特效，從當年的《星球大戰》到如今的《復仇者聯盟》，動畫特效幾乎充斥全片，這個領域里，美國的優勢也是非常明顯的，“以假亂真”已經不是什么夸贊，而是事實。我們的技術水平還遠不能與其抗衡。

但是有意思的是，日本2D動畫過于發達也帶來了問題，那就是觀眾的審美固化，對2D以外類型的接受度很低，才有了日本的3D動畫做一部虧一部的“傳奇”。至少目前日本的3D動畫無法撼動2D的主流地位，發展空間有限。

而美國在周播動畫劇集方面，也沒有什么3D化的好作品，常常只有一些成功電影的衍生品，比如《星球大戰動畫版》《功夫熊貓電視版》《馴龍高手電視版》寥寥幾部。

綜上所看，雖然日美動畫實力強勁，但卻有一個共同的相對弱勢領域，那就是3D連續劇集動畫。而這恰恰是國漫的發力方向，也很好體現了差異化競爭的精髓。經過這十幾年的發展，國漫在質量上和數量上都有了長足進步。

產業梯隊人才的逐步建立，受眾群體，尤其是年輕受眾的迅速壯大，以及產業鏈的成形。而這又進一步吸引了更多資本的投入，產生了良性循環。

而且，動畫界整體實力的增長也助推了電影動畫的發展，票房60億的《哪吒：魔童降世》就是最好的例子。

我們也許在整體水平上還不及日美，但在某些領域已經建立了自己的優勢，自己的特色。假以時日，中國動畫走出國門，走向世界也不過是早晚之事。

3D動畫崛起的背后，對3D人才來說，也是一場難得的時代機遇。如果你喜歡奇幻絢麗的動漫世界，想成為大火番劇的制作者，現在就是最好的學習時機！